• Basse
de viole de Ventura Linarolo, Venise, 1585
Dendrochronologie: cernes de 1352 à 1564
Cet instrument superbe et extrêmement rare, construit à Venise à l’apogée
des prouesses musicales de sa République – période
brillante, qui léga à la postérité les
Gabrielis, Merulo, Castello, Monteverdi,et beaucoup d’autres,-
porte avec lui le témoignage le plus parfait de l’accomplissement
de l’Art des Luthiers vénitiens.
Sachant que cette viole étonnante fut indubitablement au service
d’un palais ou d’une église de Venise, et sachant
que ces musiciens fabuleux que furent les Gabrielis, Merulo, Castello,
Monteverdi offrirent leurs services pendant plusieurs décennies
dans cette cité, on peut facilement en déduire que cette
viole a nécessairement été jouée une ou
plusieurs fois en présence ou sous la direction de ces grands
maîtres. C’est un privilège pour nous que de pouvoir
aujourd’hui placer cet instrument entre les mains de mes collègues
et élèves pour répéter et jouer comme jadis
en concert les œuvres de Gabrieli, Merulo, Monteverdi, continuant
ainsi à faire vivre cette tradition.
• Basse
de viole de Giovanni Paolo Maggini, Brecia, vers 1600
Dendrochronologie impossible à cause de 4 languettes de bois
sur le dessus de la table, mais néanmoins l’opinion de
Charles Beare, Londres, confirme cette attribution.
Cette basse de viole est un instrument de proportions extraordinaires,
ce qui lui confère une présence majestueuse. Les violes
en forme de violon étaient courantes non seulement en Italie
mais dans toute l’Europe. Dans son "Division-Violist" de
1659, Christopher Simpson, peut-être le plus grand pédagogue
de l’histoire de la viole, recommande les violes de cette forme
parce qu’elles sonnent « de façon aussi pétillante
qu’un violon », ce qui en fait des instruments particulièrement
adaptés pour le jeu en soliste. Bien que le dos de cette viole
soit plat, beaucoup de modèles possédaient un dos bombé,
comme les violes de Grancino, Boivin et Tielke, également présentés
dans cette exposition.
• Basse
de viole de Giovanni Battista Grancino, Milano, 1697
Un des instruments les plus convoités de cette collection, il
pourrait avoir été aussi bien un violoncelle qu’une
viole. Plusieurs raisons laissent penser que ce fut à l’origine
plutôt une viole. Tout d’abord il manquait la tête
d’origine, qui pourrait avoir eu cinq ou six trous, obligeant à la
remplacer quand l’instrument fut restauré en tant que
violoncelle. Ensuite la table a été agrandie. Elle mesurait à l‘origine
seulement 72cm. La restauration effectuée par Meinl en Allemagne
en 1850, est tellement parfaite, que seul un examen très minutieux
peut révéler l’endroit où du bois fut ajouté.
Quoi qu’il en soit, c’est clairement visible sur le dos
. Enfin, les ouies en f sont très écartées, particulièrement
si on pense au plus petites dimensions de la table. C’est pourquoi
j’ai choisi de la faire restaurer sous forme de viole de gambe.
Stradivarius a construit au moins six modèles différents
de basses de viole, tous basés sur des formes de violoncelle,
ce qui implique que les tables étaient identiques, et que seul
changeait le nombre de cordes. Certaines de ces violes avaient un dos
plat d’autres un dos bombé. Il a aussi construit deux
modèles différents de dessus de violes. La restauration
de la viole Grancino a utilisé les formes des violes de Stradivarius
trouvées au musée de Cremone.
• Basse
de viole de Claude Boivin, Paris, vers 1740
En forme de violoncelle mais avec des épaules tombantes, un
dos courbe.
Autres luthiers parisiens qui ont construit des instruments similaires:
Ouvrard, Salomon, Castagneri
• Contrebasse
de viole de gambe, Venise ou Veneto, 17ème siècle.
C’est l’un des nombreux instruments baroques communément
appelés "violone".Membre de la famille des violes
de gambe, accordé une octave plus bas que la basse de viole.
Notez la profondeur des éclisses.
Il y a d’autres types de violones dans l’exposition :
• La grande basse de viole à 6 cordes accordée une octave
plus bas que la viole ténor (salle 1 mais utilisée en ce moment).
• Double
basse de Eberle – un très grand instrument, 4 cordes, accord
standard d’aujourd’hui. : Sol, ré, la, mi
• Basse
viennoise à 5 cordes de Johann Georg Thir, Vienne, 1750
• Dessus
de viole de gambe ou viola da braccio, Veneto ou Brescia
Très probablement du 16ème siècle (Acquisition
récente - dendrochronologie à faire)
• Dessus
de viole (viola
da braccio), de provenance inconnue
Probablement du 16ème siècle (Dendrochronologie non faite à ce
jour)
Un instrument de cette forme est représenté sur une gravure
sur bois, dans le Treatise, Regola Rubertina de Silvestro Ganassi,
1542-43.
• Peinture
d’après Paolo Veronese, Venise, 16ème siècle
Notez l’état de concentration des musiciens, complètement
habités par la musique. Esthétique typique de la Renaissance,
reflet de l’effet doux et apaisant de la musique sur l’âme
humaine.
Les instruments de cette salle sont particulièrement adaptés à cette
manière de jouer la musique.
« N’est-il
pas étrange que des boyaux de mouton puissent extraire
l’âme du corps humain ? » William Shakespeare
(Much ado about nothing)
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